大工原正樹の返信１（大工原正樹）

『風俗の穴場』や『未亡人誘惑下宿』を撮ったのはもう１０年も前ですから、必ずしも今現在演出について考えていることに沿った話にはならないかもしれませんが、なるべく正直に、思い出したまま書いてみます*1。

（１）『風俗の穴場』の石川萌にはどのような演出をしたのか？
　当時僕は（今もですが）芝居の演出に関してはあまり成す術を持っていませんでした。これは一番身近にいた鎮西尚一の影響が大きかったと思うのですが、どちらかというと画面をどうするかを考えることが映画なのだと思っていたのですね。ただ、ここが単純には分けられないところで、画面で何をするか、のほとんどは役者の動きと連動してくる。鎮西さんというのは人を動かしながらカメラを動かすセンスが抜群で、それだけで多くのことが納得できてしまうような快楽を画面から作り出せる人なのですが、同じことは到底僕には出来ない。だから当時、この映画に限らず僕がやっていた演出らしきものとは、映画の演出者なら誰もがあたりまえにすることです。つまり、役者を配置して動かす、ということですね。この『風俗の穴場』では、人が出てくるカットは基本的に固定画面で撮ると決めていたので、それぞれのシーンの登場人物をなるべく照明に時間が掛からないように配置して（アングルを限定しカメラポジションを多くしないということ）その上でいかにカット数を減らすか、ということに腐心していました。これは、６日間で８０分弱の映画を撮るために必要なことでもあるのですが、その枷の中でいかに人物を動かすかを考えるのは、パズルを組んでいくようで楽しくもありました。
　さて、肝心の石川萌にどんな演出をしたか、という問いについてなのですが、こんな調子で撮っていた映画なので、彼女から芝居で何かを引き出すといったことは全くしていません。本筋とは関係ないところで芝居を足してばかりいましたね。その時考えていたことは、彼女は姿勢が良く仕草に品があるので、日本家屋で一人で暮らしている女の子の生活が出せそうだということです。その家の主人である石川萌を家に馴染ませるための細部を作るのが僕の仕事だったと思うのですが、主役のキャラクターによっては想像力がまったく働かないこともあります。これは、趣味とか好みの問題にもなってくるので説明が難しいのですが、とにかく石川萌の姿勢、立ち居振る舞いが日本家屋を見つけたときから考えていたことと上手く噛み合ったのですね。
初日から気をつけて見ていたことは、上品過ぎないように、かといって下品にはならないよう彼女にできるのか、ということだったような気がします。
　それで思いついたのは、なるべく家の中を歩かせようということです。たとえば、夜、家に帰って来た彼女が靴を脱ぐ時、後ろ向きで器用に靴を揃えたまま脱ぐ。その姿を庭に面した廊下の奥から横で捉えて、彼女はバッグに鍵を戻しながらそのまま手前に歩いてくる、下手（しもて）の茶の間に入って扇風機のスイッチを足先で押した後に横座りしてセリフを言う。それが上手くできたらＯＫ、だめだったらほかの手を考える、といった感じです。他のシーンでは、布団を居間に運ぶ姿を見せるのに、茶の間の奥にカメラを置いて横切らせる。続いて、居間（劇中は接客用の部屋）でシーツのシワを直し、ローションやタオルの数を数えてからテーブルに置いたあったプレートを手に取り、玄関に出て部屋の入り口にそれを掛ける。また、深夜、座敷でみちる(吉岡ちひろ)と枕を並べて寝ているシーンでは、１人起き上がり薄暗がりの中でぼんやりする。その後立ち上がり、隣の茶の間に入ってきて文机に座りランプを点けてあくびをする、等々、他にもありますが、石川萌だからやってみようと試みた演出というのはことごとくそういった繋ぎの細部です。ことさら書くまでもない、画を見れば分かることであるし、監督だったら誰もが普通にやっていることばかりなのですが、正直なところそうだったのです。
　やはり、『風俗の穴場』の石川萌が良いのは彼女自身に魅力があるからだと思います。作り手だったら誰もが口にすることであるし、僕自身も実感していることですが、芝居の演出はキャスティングで８割くらいが決まってしまう。残りの２割で西山さん言うところの「演出家の思想」に基づく「あがき」が行われるのかもしれませんね。

*1:この原稿は、「大工原正樹への手紙」（井川耕一郎）（６月４日）に対する返信です。